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Libreria Apuliae - via Cesare Battisti 1 – Lecce - |
In collaborazione con Ecoquadro www.ecoquadro.com |
INCONTRO CON L’AUTORE
Venerdì 18 maggio - ore 19.00
Giuse ALEMANNO
presenta
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Terra Nera Romanzo perfido e paradossale di cafoni e d’anarchia (Edizioni Stampa Alternativa) |
Interviene Angelo Petrelli
Dell’Eroico Furore
Fucine letterarie.
Corso di Scrittura Creativa: 11 lezioni di 3 ore.
In collaborazione con il Fondo Verri (Lecce).
1. Cos’è un testo letterario. Cosa significa leggere. Il problema della lettura come problema ermeneutico.
2. Differenza tra poesia e prosa: tempo della prosa e della poesia, oggettività, soggettività ed intersoggettività.
3. Poesia: cenni di storia della poesia del Novecento.
4. Poesia: suono, ritmo, figura, immaginazione, polisemia.
5. Poesia: il silenzio, l’anamnesi, l’inventare, il produrre, il creare.
6. Poesia: creatività e psicodinamica. Tecniche di liberazione dell’immaginare creativo. (Laboratorio di scrittura)
7. Narrativa: cenni di storia del romanzo del Novecento. (Laboratorio di scrittura)
8. Narrativa: intreccio, fabula, tempo del racconto e del mondo. (Laboratorio di scrittura)
9. Narrativa: senso e polisemia della narrazione. (Laboratorio di scrittura)
10. Narrativa: il flusso di coscienza, la coscienza ricognitiva. Tecniche dell’abbandono (Laboratorio di scrittura)
11. Risultati, confronti e rapporti con editoria e pubblico.
Ideato e condotto da Michelangelo Zizzi.
per ulteriori informazioni: 3283282451GLI SPAZI IGNOTI 1.0
Selezione e introduzione ai testi
a cura di Angelo Petrelli
È da poco stato ripubblicato il romanzo I trofei della città di Guisnes di Antonio Verri, dalla casa editrice Abramo di Catanzaro, nella collana Le onde curata da Mario Desiati e Mauro F. Minervino. È amaramente eloquente che, al contrario, pressoché nessuno degli editori locali abbia pensato ad oggi di investire sul corpus letterario dello scrittore di Caprarica di Lecce. I trofei è con tutta probabilità il lavoro più riuscito del narratore, operatore culturale, editore, e poeta Antonio Verri; intellettuale che prematuramente scomparso a soli 44 anni, nel maggio del ’93 in un incidente stradale, ha lasciato una grande eredità morale a tutti coloro che nel Salento si avvicinano alla scrittura, o all’arte in genere. Guisnes è il luogo della contemporaneità disarmante, una delle tante possibili rappresentazioni del postmodernismo, dell’incomunicabilità che travolge l’uomo moderno. Così I trofei si configura come è un vero e proprio anti-romanzo, un poema allegorico nel quale Verri, attraverso il sapiente uso di una lingua sperimentale, iperletteraria, a metà tra prosa e poesia, racconta la storia di Stefan (nome scelto in omaggio al Dedalo di Joyce). Il protagonista è un alter ego del Verri stesso, un voyeur in perenne viaggio per un cosmo in espansione, uno scenario parallelo alla soffocante provincia che ben conosciamo. Un testo affabulante questo, introspettivo, che riesce nell’arduo compito di essere opera di denuncia, anche se in forma di canto, di lirica, di visione. La ripubblicazione de I trofei è un segno importante, una scoperta finalmente anche fuori dal nostro territorio di uno dei più originali e sfortunati autori del novecento sommerso; quel Verri che ha insegnato tanto con il suo lavoro, e che ha indicato la giusta via dell’impegno letterario nel Salento.
Il brano proposto a seguire è estratto da
I trofei della città di Guisnes
di Antonio Verri
a cura di Mario Desiati e Mauro F.Minervino
(Abramo, Le onde, giugno 2oo5, 15 euro)
capitolo 22
Il guardone fissava il testo, quanto mai stupefatto, meravigliato; era lì davanti l'intero uovo, gli accadeva addirittura di notarne le contrazioni, e poi, ma a questo non trovava ragione, gli accadeva persino di vedere se stesso nell'uovo, e rane che a volte Il recinto non riusciva a contenere.
Allora. L'uovo intero era là, nel rosso, ed era nato da un immensa nube. Lui era nell'uovo, lo vedeva perfettamente, mentre cercava di radunare le rane. le rane poi... Erano nate da una contrazione dell'uovo, da scuotimento, e adesso più che guizzare... ma sempre più piano, e certo non impazzavano...
Vedeva l'intero uovo, vedeva se stesso nell'uovo, poi l'uovo che per scuotimento e contrazione provocava le rane. Insomma, dal grande botto ad oggi, nient'altro che questo: le rane in marcia, in fila, dio santo, seguendo il passo.
Ne è passato di tempo. Sono ridicole, tanto tempo è ormai passato, sono solo giovani parole. Il narratore che si ostina, dice: le mie ballerine, si, le mie stupide birbe. Si organizzano, s'intendono, si dividono, complottano, cercano famiglia, gridano, fischiano a chi di loro non regge... Sanno calpestare così bene il terreno, si schierano, sono pronte per marciare verso il declaro, verso lo stupito scrivitore. Non c'è fra loro chi non ami la fila, chi in silenzio non seguiti al passo.
Assecondano, si sostentano, sono sollecitate, pronte a registrare, svolgono, rotolano, è incredibile... E se si denudassero, se rivelassero inconcludenze, se si rivoltassero contro il libro... ? Il guardone soffoca nei libri, spesso le rane gli arrivano in gola, facilmente lo superano.
Bla bla bla le rane magari alleate agli ostinati declami supereranno forse lo stesso narratore. Non si sa come ma il narratore si troverà a ballare sulle loro lingue larghe, non sfuggirà... Nell'uovo si muovono così bene con quelle loro strane dita, e poi saltare il recinto, figurarsi, gracchiare gracchiare deglutire, sono così stupide, così irritanti ...
Il narratore continua, cesella, fonde, lega, slega, squaterna, è appeso al suo declamo, ma non crede al suo testo. Adesso non più. Non riesce a capire, vorrebbe lasciar lì, non gli riesce di ridicolizzare, si sgomenta, non gli riesce di ridere su questa truppa così idiota…
Un tempo cercavano forma, le ballerine le chiamavano, oggi incredibilmente già adulte, in lesto evolversi. Domani scoppieranno. Il narratore, che adesso insegue il suo magone, ha sempre amato le grandi interazioni, gott, i grandi cicli…
Antonio Verri - 1987
Oltre il limitone –lab
comitato per un festival nell’alto salento
e L’Alter Ego letteratura
presentano:
GOMORRA. PER UNA LETTERATURA DAL SUD
A cura di Paolo Antonucci ed Angelo Petrelli
INCONTRI CON ROBERTO SAVIANO, MARIO DESIATI E OSVALDO CAPRARO
In collaborazione
con
Libreria Apuliae –Lecce
Libreiria Camera a Sud –Brindisi
e
Libreria Agorà –Manduria (TA)
14/9/2006
Libreria Camera a Sud – Brindisi
Affinità della Storia e difformità delle storie:
Puglia e Campania in due scrittori che le raccontano.
Presentazione di: Gomorra, Roberto Saviano,
Mondadori 2006 (Premio Viareggio Repaci – 2006)
e colloquio dell’autore con Osvaldo Capraro
(Né padri né figli, ed. e/o, 2006, Premio Città di Bari 2006)
Ore 20:00
Brindisi -Camera A Sud Snc
Largo Otranto
15/9/2006
Libreria Apuliae -Lecce
Presentazione di: Gomorra, Roberto Saviano,
Mondadori 2006 (Premio Viareggio Repaci – 2006)
L’autore colloquierà con Angelo Petrelli e Mario Desiati
Ore 20:00
Libreria Apuliae -Lecce
Via C. Battisti, 1
16/09/2006
Libreria Agora’ – Manduria(Ta)
L’impegno e la letteratura nel mondo del precariato.
Presentazione di: Vita precaria e amore eterno, Mario Desiati
Mondadori. 2006.
Introduzione a cura di Angelo Petrelli e Paolo Antonucci
Ore 20:00
Manduria (TA) -Libreria Agora’
Vico del Calvario, 1
DA NON PERDERE!
Nell’ambito delle manifestazioni estive del Comune di Aradeo l’assessorato alla Cultura presenta
Sabato 19 agosto alle ore 21.00 c/o piazzetta del Municipio lo spettacolo del
TeatroBlitz / FondoVerri. dal titolo Che Fortuna…sono qui
Teatro-Poesia e musica in un atto unico
Testi da: D. Campana / A. Verri / M. Gualtieri / S. Toma / V. Bodini / E . De Candia
Di e con Giovanni Piero Rapanà musiche originali Roberto Gagliardi
.
note
Per primo c’è Campana, Dino Campana e la sua “follia” lucida, saggia, di pura visione che sa, sa dire da dove viene il “guasto”, sa con chi prendersela, su chi scaricare la propria inquietudine… e allora…Guglielmo, il Principe del progresso, il Principe delle onde magnetiche, Guglielmo Marconi, ”despota” e “padrone” del progresso, inventore, scienziato… e da lì che viene il cambiamento, la spinta che ha “mutato” la qualità della vita, dell’esistere , del ritmo stesso dello stare quotidiano, della possibilità della comunicazione che sempre di più perde la sua carica di necessità, di poesia, di sentimento.
Discorsi di un “folle”, uno spunto necessario per poter formulare un ode a ciò che è rimasto indietro, inesorabilmente perso nello stritolante andare del “progresso”.
E la memoria diventa protagonista… saperla, proteggerla, considerarla madre necessaria del sapere, della conoscenza.
E vengono odori e paesaggi descritti e sognati attraverso un percorso poetico che coinvolge nel dire, la sensibilità creativa e umana del pittore Edoardo De Candia, degli scrittori Verri e Colella, della poetessa Mariangela Gualtieri, nostri contemporanei, lontani dalla “follia” del poeta di Marradi ma ugualmente consapevoli della necessità di un’inversione, di un rallentamento capace di ridefinire, la natura del nostro vivere. L’incontaminato passato, i piaceri della semplicità, di un vivere fragile e denso, di poco,
un vivere attaccato al tempo, al suo scorrere naturale, senza essere travolto “consumato” dalla frenesia del non avere mai tempo abbastanza… dell’essere sempre e comunque al passo del tempo, pari alla sua velocità, a ciò che impone… consumi, mode, vanità… incapaci di fermarsi a dire Che fortuna essere qui… nella pausa del contemplare, del cantare alla natura
Lo spettacolo,ironico,grottesco delicato, si sviluppa per quadri… quadri di poesia e musica. La musica in questo nuovo viaggio di -Che fortuna…sono qui - è composta da Roberto Gagliardi ed eseguita in scena con Piero Rapanà regista e attore .
A chiudere lo spettacolo e congedarsi dal pubblico la proiezione del corto
“Fate fogli di poesia… di Gianluca Camerino ricordo ad Antonio Verri
Info. Associazione Culturale Fondo Verri
Via S. Maria del Paradiso 8 Lecce
telefax 0832.304522 e.mail fondoverri@tiscali.it
Stampa ‘marginale’ a Lecce
negli anni settanta.
di Mauro Marino
Il 77, naturalmente era dietro l’angolo.
MU nacque agli inizi del 1974. La redazione, allora ristretta ad un solo eroico componente (Francesco Galli) si occupò, per i primi due numeri - formato quadrato in stampa eliografica – esclusivamente di musica pop. L’ingresso di nuovi collaboratori (tra loro Toni Robertini, enfant prodige del movimento creativo leccese) modificò il taglio della rivista, che assunse una connotazione più “militante”. L’obiettivo era quello di diffondere il rock ma, seppur timidamente e fra mille ingenuità, comparve la parola passe-partout “controcultura”. Era aperto il campo alla discussione di tematiche quali la droga, la sessualità (s’apprestavano gli anni de “il personale è politico”) ma anche il cinema e la letteratura undeground.
Il successo della rivista convinse i suoi collaboratori a tentare la creazione di un vero e proprio “centro di controcultura”. Il progetto fallì, a partire dal numero 9, MU assunse una connotazione sempre più politicizzata. Accanto alle recensioni dei dischi e concerti trovarono spazio articoli di taglio più “teorico”. Il progetto era quello di mettere in comunicazione politica e musica, due settori sino ad allora distanti ma che in seguito avrebbero sempre più marciato di pari passo.
A partire dal numero 10, fino alla fine, MU accentuò la sua politicizzazione e, anche in seguito ad un rimescolamento della redazione, si schierò con la consistente “ala creativa” del Movimento. Riscoperta della felicità, espropri, illegalità di massa furono le tematiche che presero il sopravvento sull’impostazione originaria. Il ’77, con tutto il suo carico di contraddizioni, spontaneismo, irrazionalità, aveva fatto ormai irruzione nella struttura del giornale, che non resse l’urto.
Dichiaratamente schierati con Autonomia furono i due epigoni di MU: TE’ ALL’ARANCIA ed IN/CONTRO. Tematiche non dissimili dagli ultimi numeri di MU, con un accentuazione della violenza a livello grafico: due riviste dalla vita breve e dalla veste volutamente rozza e “sporca”.
Non vide mai la luce BRUTTI SPORCHI E CATTIVI, di cui esiste solo un provino in eliografia. Già il titolo della testata è indicativo del contenuto della rivista: il collegamento era con le esperienze del movimento bolognese, il tratto distintivo l’ironia.
Soltanto curiosità per COL SANGUE AGLI OCCHI, rivista dell’Autonomia più incazzata e violenta (almeno a parole). La lotta contro la repressione fu il suo carattere distintivo, e ciò la dice lunga sulla piega che stavano prendendo gli eventi.
Schierata anch’essa sulla linea “creativa”, e con un occhio rivolto agli “indiani metropolitani” fu FINALMENTE IL CIELO E’ CADUTO SULLA TERRA, ne uscì un solo numero.
Nessun numero uscì de L’ELEFANTE BIANCO, titolo di una canzone degli Area, solo un prove di impaginazione e un menabò discusso ed elaborato nel tentativo di ritornare alla musica e a contenuti culturali sperimentando un lavoro di redazione che sempre si perdeva in ascolti appassionati (nella casa di Alessandro Salerni ricca di buoni dischi) che scordavano la missione da compiere.
Con NEW WAVE siamo invece già in pieno post-settantasette. Mentre il Movimento si chiedeva se per caso i punk inglesi non fossero fascisti, una nuova leva di fans diede vita ad un ciclostilato dal taglio prettamente musicale (autore principale di quell’esperienza fu Pierfrancesco Pacoda, oggi affermato scrittore e critico musicale).
Gran cura nell’impaginazione grafica, dinamismo e verve sul piano della scrittura uniti ad uno spirito “d’impresa” nuovo e spregiudicato sono invece i tratti salienti di GOLA, una vera fanzine sul modello delle riviste analoghe sorte in USA e in Gran Bretagna sull’onda del punk. Gola ebbe vita breve ma colpiì sicuramente nel segno. Stampata in tipografia e con un suo piccolo ma efficiente portafoglio pubblicitario, la rivista aggiornò il gusto ed aprì a tutte le novità del nuovo decennio. Anche qui la musica fu la componente determinante (alcuni dei suoi redattori provenivano da NEW WAVE), ma non mancava un approccio disinibito e “cool” alla cultura giovanile. Di GOLA uscì un solo numero. Il secondo fu solo distribuito agli amici.
E poi gli anni ottanta…
Innanzitutto, il dovuto apprezzamento per un romanzo che si è lasciato leggere tutto d’un fiato e – se mi consenti il gioco di parole – che mi ha lasciato senza fiato. Un pugno nello stomaco.
Ti ringrazio, ne sono felice. Ricevere direttamente dal lettore il suo personale apprezzamento credo sia la principale soddisfazione per uno scrittore.
Prima di parlare dei meriti di Né padri né figli, però, vorrei avere da te una considerazione sul genere in cui ti sei cimentato: il noir. Una scuola, uno stile, o una semplice tendenza attuale della letteratura italiana ed europea? È forse l'unico metodo narrativo attualmente valido per raccontare la realtà, il lato oscuro delle cose?
Per me esistono romanzi belli e romanzi brutti. Qualcuno da qualche anno in Italia sta soffiando sul fuoco del noir perché si tratta di un filone che tira e che fa vendere, ma non tutto ciò che viene reclamizzato come noir è realmente tale, come non tutti i noir sono romanzi di qualità. È forte il rischio di farne un fenomeno da baraccone editoriale. A me interessa sapere cosa c’è dietro l’apparenza dei luoghi comuni e amo gli scrittori che sanno muoversi fin nei bassifondi della società, che danno voce ai perdenti e non perché questi siano più buoni dei vincenti, non lo sono quasi mai, ma semplicemente perché non hanno voce, punto. Detto questo, che ci sia una crisi del cosiddetto romanzo “bianco”, quello che qualcuno insiste nel definire alta letteratura, è innegabile. Specie qui da noi dove, privi di intellettuali del calibro di De Lillo, Saramago, Coetzee o Yehoshua, la deriva intimista è più che evidente. Ecco quindi l’importanza dei De Cataldo, Carlotto, Lucarelli, Tura, Colaprico e altri che raccontano l’Italia di cui non si parla.
Credi che non si scommetta abbastanza sui giovani autori? Che gli editori pugliesi non abbiano il coraggio di sbilanciarsi a pubblicare questo genere di romanzi (noir, comunque fortemente veristi/realisti)? Oppure che non ci sia una leva di scrittori sufficientemente valida? O infine che tali libri e relativi autori ci siano, ma passano in sordina?
L’Italia è una nazione televisivizzata, vi si legge poco e in Puglia si legge ancora meno. Non è facile per un editore lavorare in queste condizioni. Se tieni conto dell’offensiva dei libri in edicola che solo i grossi editori possono tenere a prezzi così bassi, il quadro è sconfortante. Certo, si potrebbe fare di più. Un piccolo editore, per esempio, oltre all’aspetto imprenditoriale, dovrebbe anche interessarsi della scoperta di talenti. È difficile, lo so, ma non è raro trovare giovani che, con qualche consiglio dato al momento giusto, potrebbero diventare bravi scrittori e questo per un editore significa anche ritorno economico. L’editoria è cultura e nella cultura la qualità paga sempre. Il livello degli autori pugliesi, invece, non mi sembra affatto in discussione. Penso che non ce ne siano mai stati così numerosi e di così alta qualità. Diversi hanno visibilità nazionale per aver pubblicato con editori più o meno grossi, ma anche nell’editoria locale mi capita di leggere cose molto interessanti.
Credi che ci siano necessariamente altri paradigmi letterari (libri-denunce, saggi sulla mafia, addirittura i documenti giudiziari) cui poter e dover fare riferimento in seno all'argomento "letteratura criminale" in special modo pugliese? Ovvero, qualcuno l'ha mai fatto prima di te?
Libri di genere diverso da quello narrativo in senso stretto ne sono stati pubblicati parecchi sulla Puglia criminale. Ricordo Raffaele Gorgoni, Guido Ruotolo e Monica Massari che hanno scritto sulla Sacra Corona Unita, anche se da punti di vista differenti. Leandro Limoccia, Angelo Leo e Nicola Piacente pubblicarono nel ’97 l’unico lavoro che io sappia interamente dedicato al caporalato. Alessandro Leogrande ha scritto un volume sull’intero universo del contrabbando, dai poveracci agli angoli delle strade, alla manovalanza della SCU, ai colletti bianchi (personaggi politici ed eccellentissimi avvocati…), fino agli equilibri geopolitici che ne hanno decretato nascita e morte. Opere che hanno definito coordinate e di cui mi ritengo debitore, ma ne dimentico sicuramente altre.
Si può dire che il tuo romanzo vada nella direzione contraria rispetto ad una visione onirica, particolaristica, provinciale e turistica della Puglia? Ovvero un'opera severa e universalmente valida, perché apre uno squarcio profondo, cupo, vero, sulla realtà, perché ha il coraggio di parlare in grande stile, attraverso il veicolo narrativo, di un sistema sociale mafioso e corrotto?
Non so, lascio che siano altri a giudicare. Dico solo che oltre a pizziche, trulli e spiagge assolate non dovremo dimenticare che Puglia significa anche industrializzazione selvaggia, ricatto occupazionale, devastazione ambientale, riciclaggio di capitali di provenienza criminale, povertà morale di certa classe dirigente, militarizzazione arrogante del territorio etc. Non per fasciarci la testa, ma per guardare in faccia la realtà prima che ci caschi addosso. Imparare a pensar male qualche volta fa bene.
VITO LUBELLI
